记忆在燃烧

«这场展览意在唤起一个关于图像和时间之间关系的基本哲学问题 (...)» 乔治·迪迪－于贝尔曼

这里的图像和时间都得用复数形式，因为图像的体裁是无穷多样的，不同的时间也总是千差万别并能在艺术作品中同时存在。在法语里，我们经常用“感官性”的词汇表达不同的时间性，比如那些表达冷和热的词。遗忘如死亡般寒冷，而现在则是熊熊燃烧的（我们说“热点时事”），欲望也是燃烧的（我们会说“我的欲望在燃烧”）。这场展览希望唤起的是记忆也在燃烧：记忆并不是一叠叠冷冰冰排开的回忆的收藏，而是与现在和欲望密不可分的（将我们拉向未来）。1789年法国革命者的欲望与古罗马的记忆是不可切断的，只消“共和”一词就可以证明这一点。在艺术史领域也是如此：完全抛却过去无法带来任何创造。要创造——既建立未来、建立一种新的状况——必须重新配置记忆，比如马塞尔·杜尚放弃油画（文艺复兴时期的发明）而转向著名的“大玻璃”的创作（使用的正是中世纪常见的彩绘玻璃窗技巧）。新的创作并不是基于对过去的遗忘，而是正确地回溯历史谱系，以避免记忆因因循守旧、冷却冰封而不再“鲜活”。记忆的燃烧就像火一样，可以带来益处也可能招致危险：它可以让过去恢复必要的鲜活的热度；当我们不能自如掌握她的力量时，它也可以摧毁一切，让我们疯狂。

乔治·迪迪－于贝尔曼